B. Allamoda, M. Pernice: expo

Laufzeit: 17. März 2014 bis 11. Mai 2014

Anderer Ausstellungsort:
Ausstellungspavillon auf der Freundschaftsinsel, Potsdam
(über Burgstraße oder Lange Brücke erreichbar)

Geöffnet Dienstag bis Sonntag 12 - 18 Uhr

Acht Millionen Besucher kamen 1973 zu den „X. Weltfestspielen der Jugend und Studenten" nach Berlin, darunter 25.600 Gäste aus dem Ausland. Auch der Ausstellungspavillon auf der Potsdamer Freundschaftsinsel war als Teil des architektonischen Rahmenprogramms ein Ableger dieses staatlich geplanten Aufbruchs, der sich rasch verselbständigte und als „Woodstock" des Ostens zum heimlichen Alptraum der staatlichen Kontrollorgane wurde.

Die Architektur des Pavillons entstammt glasklar und transparent dem Vokabular der Moderne. Doch der formale Aufbruch, der hier und dort im DDR-Design sichtbar zu werden begann, hatte sich von dieser Rationalität bereits behutsam entfernt. Die Gestaltung öffnete sich vorsichtig dem globalen Pop-Experiment der 1970er-Jahre, wie sich an manchem Entwurf in den Archiven der volkseigenen Betriebe ablesen lässt.

Schon in den 1990er-Jahren hat Bettina Allamoda sich an eine ganz eigene Aufarbeitung dieser Formgeschichte gemacht, als sie begann, Displays, Fotografien, Architekturfragmente aus dem Optischen Museum Jena in ihr Werk zu integrieren. Das Museum war eine Gründung der Carl-Zeiss-Stiftung und diente damit zugleich als eine Art Betriebsmuseum des VEB Carl Zeiss Jena (heute Jenoptik AG), was aus den Instrumenten und Schautafeln ein eigenartiges Feld betrieblicher und staatlicher Selbstdarstellung, modernistischer Konventionen, objektivierender Geschichtsschreibung und technologischer Fortschrittshoffnungen machte.

In „expo" trifft dieses angeeignete Inventar auf eine ortsbezogene Analyse, der Manfred Pernice den spätmodernistischen Ausstellungsort und seine formalgärtnerische Umgebung unterzieht. Umgebung meint in dieser Sicht sowohl die gebaute und gestaltete Umgegend, als auch die umgebende Stimmung und Atmosphäre. Die sichtbare Architektur rückt dabei ebenso ins Blickfeld wie unterschwellige Aspekte des Raumes, der sie umgibt.

In der behüteten Atmosphäre der Freundschaftsinsel entwickeln Pernice und Allamoda so eine Gemeinschaftsproduktion als (Ver)Sammlung von Objekten und Bildern, in der Design-Geschichte, Textilgestaltung, Museumsdisplays, Sperrelemente aus dem Großveranstaltungsmanagement und andere Versatzstücke der ästhetischen Selbstverständigung (und Fremdbestimmung) miteinander verschmelzen.